Если у Вас есть домашнее животное, то Вы наверняка согласитесь: как только мы берем на себя ответственность за кого-то – будь то кот, собака, хорек, попугай, лошадь, кто угодно! – эти существа становятся важной частью нашей жизни, хотим мы этого или нет.
Как правило, мы знаем великих композиторов по их музыкальному наследию, это именно то, за что мы их любим. Но, как и все простые люди, музыкальные гении вели самую обычную «немузыкальную» жизнь, которая зачастую значительно влияла на их творчество. Предлагаем Вашему вниманию несколько интересных историй о композиторах и собаках. Для кого-то домашний любимец стал источником вдохновения. Кто-то радовался общению с чужими собаками, ну а кого-то четвероногие друзья здорово отвлекли от рабочего процесса.
Начнем с Фредерика Шопена. Нет, у него не было собаки. Пес был у его любовницы Жорж Санд, и звали его Маркиз. Шопен прекрасно ладил с собакой и часто упоминал ее с особой теплотой в письмах к Санд. Маркиз также нашел отражение и в творчестве композитора: Вальс “Минутка” (Вальс Op.64 No.1 ре-бемоль мажор), сочиненный Шопеном в 1847 году, изначально назывался “Вальс маленькой собачки”. Принято считать, что на написание этого веселого произведения композитора вдохновил Маркиз, пытавшийся поймать свой хвост.
Еще одним примером привязанности композитора к чужой собаке является случай Людвига ван Бетховена и Гигонса. Гигонс – кличка собаки, принадлежавшей Терезе Малфатти. Тереза была ученицей Бетховена, а также его тайной пассией. Известная багатель “К Элизе” была посвящена юной леди в 1810 году, когда Бетховен раскрыл свои чувства и сделал ей предложение руки и сердца. Увы, девушка отказалась выходить замуж за знаменитого композитора, который на тот момент был на 20 лет ее старше. Единственной связью с Терезой оставался ее пес: Бетховен не раз упоминал его в письмах своему другу, с особой любовью описывая свою радость от общения с собакой.
Говоря о настоящих любителях собак, нельзя не упомянуть Эдуарда Элгара – он был одним из самых преданных поклонников этих животных. Жаль только, его жена Элис на дух их не переносила. За всю историю их 30-летнего брака Элгар не смог завести собственную собаку и лишь изредка наслаждался прогулками в компании пса Дэна, любимца своего друга Джорджа Робертсона Синклера. К слову, Дэн был позже изображен в “Энигма-вариациях” (No. 11). После смерти жены, Элгара до конца жизни сопровождали две собаки – Марко и Мина (английский коккер-спаниель и керн-терьер). Даже во время своих рабочих поездок он обращался к домашним любимцам по радио, а те воодушевленно реагировали, услышав голос хозяина из динамика. Однажды Элгар даже разговаривал по телефону с Марко и Миной, строго приказывая им не кусать подушки.
Однако собаки не всегда служили композиторам источником вдохновения. В некоторых случаях они сильно отвлекали от работы! Так, английский композитор Этель Смит однажды взяла своего пса, сенбернара Марко, на репетицию квинтета для фортепиано, написанного Брамсом. Сам композитор также присутствовал в помещении. К большому смущению Смит, в середине репетиции Марко вошел в комнату и случайно опрокинул пюпитр одного из виолончелистов. К счастью, Иоганнес Брамс сам оказался любителем собак и только обрадовался, увидев Марко.
Более серьезным был случай в жизни Рихарда Вагнера. Будучи заядлым собачником (у композитора в свое время были спаниель короля Карла, лабрадор и ньюфаундленд), он значительно пострадал от собаки в 1861 году. Этот случай произошел в тот период, когда Вагнер отчаянно пытался в срок завершить свою новую оперу “Нюрнбергские мейстерзингеры”. Однажды он увидел бульдога, привязанного перед домом, в котором он тогда жил, и решил освободить его от цепи. Так он и сделал, однако животное сумело укусить его за руку, что вызвало инфекцию большого пальца правой руки. Неспособность писать музыку на протяжении шести месяцев, конечно, послужило уважительной причиной отсрочки. Однако укус неблагодарного пса в результате вылился в пятилетний срок, потребовавшийся композитору на завершение работы.
Некоторые взаимоотношения между композитором и собакой были и вовсе странными. Луис Хардин, к примеру, взял себе псевдоним Moondog (‘лунная собака’) в честь своей собаки Линди, которая, по словам композитора, выла на луну как волк. Moondog одевался викингом и подолгу бродил по 6-ой авеню Нью-Йорка.
Немецкий композитор Ханс Вернер Хенце был большим фанатом всего “английского” и поэтому обращался к своей собаке по кличке Джеймс исключительно на английском языке. А мастер французской песни Рейнальдо Ан назвал свою собаку в честь философа из романа Вольтера – Задиг. Он писал ему письма, рассказывая, как бы ему самому хотелось быть собакой.
Вероятно, одним из самых больших поклонников собак среди современных авангардных композиторов является Джордж Крам. Он не просто любит этих животных в целом, но и посвятил им часть своего репертуара. Это, в первую очередь, написанная в 1998 году сюита Mundus Canis (‘собачий мир’), посвященная всем собакам, когда-либо принадлежавшим семейству Крам. Один из них, белый пушистый пес по кличке Йода, изображен на обложке DVD “Плохая собака!: Портрет Джорджа Крама” (2009).
И еще один необычный случай. В 2010 году американский композитор Лори Андерсон вместе со своим мужем Лу Ридом организовала в Сиднее концерт для очень специфической аудитории: среди слушателей были только собаки. Концерт состоялся у подножия Сиднейского оперного театра и был сыгран на очень высокой частоте (слишком высокой для человеческого уха). Андерсон заявила, что во время подготовки выступления она брала ‘профессиональные советы’ у своей собаки Лолабель.