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Rêverie pour trio à cordes, Op.34 No.03
Clássico/Música de Câmara • 2013
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Rêverie pour trio à cordes
Instrumentação |
Violino, Viola, Violone |
Composição para |
Orquestra de Câmara |
Tipo de composição |
Partitura completa |
Editora |
François-Xavier Jean |
dificuldade |
Medium |
duração |
2'23 |
(FRANCAIS) Dans cette oeuvre (opus 34, No. 03), La nouvelle problématique est mise en oeuvre. Tout d'abord l'accord traditionnel a été renié. Plus de 5 & 6 - 7 - 65 - 43 - 2. Seul a été conservé l'usage de l'empilement. Ce qui a changé c'est le l'empilement. L'empilement classique (obligé) de deux 3ces et d'une seconde ou de trois 3ces (pour une 7e) a été abandonné. Au lieu de cela on choisit aussi bien deux 4tes et une 3ce, trois 4tes, une 4te et deux 3ces etc ... Le chromatisme quand à lui ne dépend plus du sentiment de tonalité mais tout simplement du sentiment mélodique, cad de la pente que l'on veut imposer à la mélodie. On se rappellera que la fonction première du bémol est de baisser et celle du dièse de hausser. Il en sera ainsi du chant affecté par ces fléchissements ascendants ou descendants. Composer de cette manière est beaucoup plus sûre. Le compositeur ne se tracasse plus de
l'armure, de la tonalité, du chemin harmonique I - II - IV - V - VI - IV -V - I (p.ex). (ENGLISH) In this work (opus 34, No. 03), The new issue is implementation. Firstly the traditional musical chord was denied. Over 5 & 6.7.65 - 43 - 2. Was retained only the use of the stack. What has changed is the stacking. The classic stacking (required) two 3rds and a 2nd or three 3rds (for 7th) was abandoned. Instead we choose both two 4ths and a 3rd, three 4ths, one 4th and two 3rds etc ... Chromaticism when it is no longer dependent on the feeling tone of sentiment but simply melodic, ie the slope you want to impose on the melody. It will be recalled that the primary function of the flat is lower and that of Sharp rise. It will be so affected by singing these declines ascendant or descendant.
Compose in this way is much safer. The composer does not bother most of the armor, tone, harmonic way I - II - IV - V - VI - IV - V - I (p.ex). FXJ 20/03/13
Anton Verschäupen 20 mar 2013 17:02
A wonderful addition in contrapuntal discovery by a composer whose innovation shall modify the way in which the practice of harmonics is approached. Well done, M. Jean.
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