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1ª Sonata de Piano, Op.6
Clássico/Sonata • 1977
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Instrumentação |
Piano |
Composição para |
Solo |
Tipo de composição |
For a single performer |
chave |
Sol (G) maior |
Editora |
Martin Münch |
dificuldade |
Advanced |
A 1ª Sonata de Piano op. 6/1 é o primeiro grande trabalho de Martin Münch para jovens. A sua génese complexa significou que a peça, escrita em 1976/77, só foi estreada em Janeiro de 2004 por Rainer Klaas como parte da Semana de Piano de Heidelberg. Antes disso, o jovem compositor tinha experimentado formas para piano mais pequenas com as suas peças da sua infância (posteriormente numeradas "op. 0") e o "Formigueiro" op. 1/1, que foi escrito por volta da mesma altura. As excepções ao curto tempo de execução foram uma sonatina em dó maior, originalmente planeada como 1ª sonata para piano, e a "Walzer auf die man nicht tanzen kann, bei- de" de 1975. Enquanto a já mencionada "Ameisenhaufen" está ligada à "Jeux d'eau" de Ravel em termos de linguagem tonal e grau de dificuldade, a actual 1ª sonata para piano está mais orientada para a sonatina de Ravel no primeiro movimento. Com ecos de J. S. Bach, Dvorak e Mussorgsky no segundo movimento e Rachmaninoff no terceiro, aparecem outros modelos da juventude do compositor.
No que diz respeito ao estilo geral predominante, a 1ª Sonata para Piano de Martin Münch, apesar da tensão entre todas as influências mencionadas, situa-se principalmente no domínio do impressionismo musical. O trabalho de desenvolvimento do seu próprio estilo teve lugar mais tarde, começando com a 2ª Sonata de Piano. Os elementos de movimento da sonata e as interpolações rapsódicas alternam-se. Desde a sua estreia, a composição, em toda a sua variada diversidade, tem atraído críticas ocasionais na sala de concertos ("efusões puberais imaturas"), mas sobretudo simpatia e aprovação.
A génese da peça é, como já foi mencionado, complexa. O primeiro movimento estava pronto em manuscrito em 1976 e Martin Münch, mesmo antes de começar a trabalhar no seu primeiro concerto para piano, começou na segunda parte. Esta actividade, contudo, já não pôde ser mantida após a ocupação absorvente com o concerto para piano, de modo que o manuscrito do segundo movimento permaneceu um fragmento atingindo até ao compasso 108. Durante o trabalho de notação em 2003, o compositor decidiu não conseguir a recapitulação abreviada e o coda, que começam oito barras mais tarde, através de uma transição composta de novo, mas exclusivamente através da utilização de material já disponível. O objectivo era preservar a autenticidade do trabalho dos jovens sem aditamentos posteriores. Não houve um terceiro movimento, mas houve o movimento de abertura de um segundo concerto para piano, que teve início em 1977 enquanto o primeiro estava a ser composto, e que também chegou pouco antes da recapitulação. Em 2003 Münch decidiu completar a versão para piano deste tronco com peças originais de forma análoga ao segundo movimento e reedicá-la ao terceiro movimento da primeira sonata para piano. Em 2009, este 3º movimento foi submetido a uma nova revisão de conclusão original. Münch escreveu o seu segundo concerto para piano (que é completamente diferente deste fragmento) em 2004.
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