| |
Партитура
Название пользователя: Христос на Масличной горе, Op.85
Инструменты |
Флейта, Кларнет, Фагот, Гобой, Тромбон альт, Тромбон бас, Тромбон тенор, Валторна, Труба, Скрипка, Альт, Виолончель, Контрабас, Литавры, Сопрано, Тенор, Бас, Смешанный хор |
Состав исполнителей |
Солисты, Хор, Симфонический оркестр |
Тип нот |
Партитура |
Части |
1 до 6 из 6 |
Издатель |
Breitkopf und Härtel |
Язык |
Немецкий |
Уровень сложности |
Выше среднего |
Жанр |
Классика/Оратория |
Аллилуйа, для хора и фортепиано
Название пользователя: Христос на Масличной горе. Аллилуйа, для хора и фортепиано, Op.85
Инструменты |
Фортепиано, Смешанный хор |
Состав исполнителей |
Аккомпанирующее фортепиано, Хор |
Тип нот |
Партитура |
Тональность |
До мажор |
Издатель |
Novello & Co. |
Язык |
Английский |
Уровень сложности |
Выше среднего |
Hallelujah, for organ
Название пользователя: Hallelujah. Finale a.d. Oratorium 'Christus auf dem Ölberg', Op.85
Инструменты |
Орган |
Состав исполнителей |
Соло |
Тип нот |
Для одного исполнителя |
Аранжировщик |
Уильям Томас Бест |
Издатель |
edition bon(n)orgue |
Уровень сложности |
Выше среднего |
Жанр |
Классика/Пьеса |
Mit dem prächtigen Schlußchor „Hallelujah, Preiset ihn, ihr Engelchöre“ läßt Ludwig van
Beethoven sein Oratorium „Christus am Ölberge“, op. 85, ausklingen. Dieses 1803 uraufgeführte und 1811 veröffentlichte Werk zählt zu den eher unbekannt gebliebenen
und selten aufgeführten Kompositionen des Bonner Meisters. Vorliegende Orgelbearbeitung von William Thomas Best erschien erstmals im ersten Band (S. 177-185) der
„Arrangements from the Scores of the Great Masters“, die zwischen 1862 und 1874 bei
Novello (London) erschienen.
Recitative and Aria 'Praise Ye Jehovah's Goodness'
Название пользователя: Engedi. Recitative and Aria 'Praise Ye Jehovah's Goodness'
Инструменты |
Фортепиано, Голос |
Состав исполнителей |
Соло, Аккомпанирующее фортепиано |
Тип нот |
Клавир с вокальной партией |
Издатель |
G. Schirmer |
Язык |
Английский |
Уровень сложности |
Выше среднего |
Жанр |
Классика/Ария |
Recitative and Aria 'Praise Ye Jehovah's Goodness'
Название пользователя: Engedi - Recitative and Aria
Инструменты |
Фортепиано, Сопрано |
Состав исполнителей |
Соло, Аккомпанирующее фортепиано |
Тип нот |
Клавир с вокальной партией |
Язык |
Английский |
Жанр |
Классика/Ария |
Engedi - Recitative and Aria
Meine Seele ist erschuttert
Название пользователя: Meine Seele ist erschuttert from 'Christmus am Ölberge', Op.85
Инструменты |
Фортепиано, Тенор |
Состав исполнителей |
Соло, Аккомпанирующее фортепиано |
Тип нот |
Клавир с вокальной партией |
Тональность |
Соль минор |
Автор текста |
old sacred text |
Язык |
Английский, Немецкий |
Уровень сложности |
Сложно |
Жанр |
Классика/Оратория |
“Cristo en el Monte de los Olivos”, op 85, es el único oratorio que compuso Beethoven y comenzó a escribirlo en un momento en el que este género de composiciones estaba en desuso. De hecho, el punto de referencia habían sido los grandes oratorios compuestos por Joseph Haydn.
Conforme a las propias indicaciones de Beethoven, después de un largo período de meditación, el trabajo se compuso rápidamente y se inteRpretó por primera vez el 5 de abril de 1803 en la propia academia de Beethoven- la cual había sido creada en su honor por el Príncipe Lichnowsky- junto con el tercer concierto para piano en C menor y la segunda sinfonía en D mayor. Al año siguiente, Beethoven tomó el oratorio para volver a modelarlo y no se publicaría una segunda versión del mismo hasta 1811.
El libretto fue construido en dos partes, basadas en los pasajes evangélicos que narran las escenas de la Oración en el Huerto y el arresto por parte de las autoriades político-religiosas de Jerusalén. Francisco Javier Huber, que era el libretista de óperas más famoso de Viena, omitió el narrador en un intento de reducir el número de detalles de la acción y, además, para enfocar la totalidad de la acción en Cristo. Así, el carácter de Jesús se caracteriza por su fuerte personalidad. Las emociones y padecimientos de Cristo se subrayan y se colocan en el centro de la acción.
El discurso apenas cambia de la realidad física de la hora de la muerte de Jesús,- cuando se encuentra totalmente sólo y ruega al Padre que le otorgue clemencia- a las indicaciones objetivas dadas por el ángel, principalmente el prospecto de la resurrección para los justos obtenida a través de la muerte de Cristo y la visión de la vida eterna, cantada de forma exultante por el coro de ángeles.
La aceptación, por parte de Jesús, de su destino de sufrimiento para la salvación de la humanidad está recogida en la primera parte del oratorio. Le sigue con una escena teatral, semejante a una ópera, que comienza con la llegada de la soldadesca que busca a Jesús. La escena se completa con la resistencia ofrecida por Pedro y finaliza con el coro de ángeles que canta dando gracias a Dios.
|
|
|