| |
|
|
|
| |
|
|
|
| |
1. фортепианная соната, Op.6
Классика/Соната • 1977
|
|
|
| |
|
|
|
| |
Инструменты |
Фортепиано |
Состав исполнителей |
Соло |
Тип нот |
Для одного исполнителя |
Тональность |
Соль мажор |
Издатель |
Мартин Мюнх |
Уровень сложности |
Выше среднего |
Первая фортепианная соната op. 6/1 - первое крупное молодежное произведение Мартина Мюнха. Благодаря своему сложному происхождению пьеса, написанная в 1976/77 годах, была впервые представлена Райнером Клаасом только в январе 2004 года в рамках Гейдельбергской фортепианной недели. До этого молодой композитор экспериментировал с фортепианными формами меньшего размера с пьесами своего детства (впоследствии пронумерованными "op. 0") и "Anthill" op. 1/1, написанными примерно в то же время. Исключение составили соната до мажор, первоначально запланированная как 1-я фортепианная соната, и "Walzer auf die man nicht tanzen kann, bei- de" 1975 г. Если вышеупомянутая "Ameisenhaufen" следует за "Jeux d'eau" Равеля по тональности и степени сложности, то нынешняя 1-я фортепианная соната в большей степени ориентирована на сонату Равеля в первой части. С отголосками Я. С. Баха, Дворака и Мусоргского во второй части и Рахманинова в третьей появляются новые модели юности композитора.
Что касается преобладающего общего стиля, то Первая фортепианная соната Мартина Мюнха, несмотря на напряжение между всеми упомянутыми влияниями, находится в основном в области музыкального импрессионизма. Работа над развитием собственного стиля велась позже, начиная со 2-й сонаты для фортепиано. Элементы движения сонаты и рапсодические интерполяции чередуются. С момента премьеры композиция во всем ее многообразии привлекала в концертном зале эпизодическую критику ("незрелые пубертатные излияния"), но в основном сочувствие и одобрение.
Генезис произведения, как уже упоминалось, сложен. Первая часть была готова в рукописи в 1976 году, а Мартин Мюнх еще до начала работы над своим первым фортепианным концертом приступил ко второй части. Эта деятельность, однако, не могла больше продолжаться после захватывающего занятия фортепианным концертом, так что рукопись второй части оставалась фрагментом, доходящим до бара 108. Во время работы над нотацией в 2003 году композитор решил не добиваться сокращенной рекапитуляции и коды, которые начинаются на восемь тактов позже, посредством вновь сочиненного перехода, но исключительно с использованием уже имеющегося материала. Цель состояла в том, чтобы сохранить подлинность юношеского труда без последующих дополнений. Третьей части не было, но была начальная часть второго фортепианного концерта, который был начат в 1977 году во время сочинения первой части, и который также достиг незадолго до рекапитуляции. В 2003 году Мюнх решил дополнить фортепианную версию этого туловища оригинальными частями, аналогичными второй части, и переделать ее в третью часть первой фортепианной сонаты. В 2009 году это 3-е движение подверглось дальнейшей доработке. Свой второй фортепианный концерт (который полностью отличается от этого фрагмента) Мюнх написал в 2004 году.
|
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
|