| |
Vienna: The Prodigal Citizen and the Concert of Europe
Название пользователя: Вена: Блудный Гражданин и Концерт Европы, Op.4 No.4
Инструменты |
Флейта, Флейта пикколо, Кларнет, Фагот, Гобой, Английский рожок, Валторна, Тромбон, Труба, Туба, Скрипка, Альт, Виолончель, Контрабас, Арфа, Колокольчики, Треугольник, Литавры, Тарелки, Бубен, Там-там, Контрафагот, Большой барабан, Альтовая флейта, Труба бас, Гуиро, Туба бас |
Состав исполнителей |
Большой ансамбль (9 и более исполнителей), Симфонический оркестр |
Тип нот |
Партитура |
Тональность |
До мажор |
Издатель |
Antonio Martinez |
Уровень сложности |
Очень сложно |
Время звучания |
7'5 |
Эта оркестровая часть основывается главным образом на Луки 15: 11-32, также известный как притча о блудном сыне. Тем не менее, эта современная интерпретация полностью зависит от библейской версии. Персонаж в этой части не имеет братьев и сестер, которые оказывается втянутым в расточительный образ жизни.
Персонаж становится AТ анти-Жозеф фигура когда часть переходит в меньшую часть Е. (Матфея 1: 19) Персонаж преследуется сердитых монстров, пока он не спасает Адама и Евы, которые, случается, летать в Вену с помощью вентиляторов. Адам и Ева затем транспортировать символ Пратерштрассе, где персонаж встречен двумя другими фигурами: клетчатый костюм-мужчина и кот, который стоит на задних лапах, подобно тому, что из романа «Мастер и Маргарита». Эти две цифры затем отправить в стаи голых, классных женщин, которые окружают главного героя.
Когда он избегает роя, персонаж начать видеть различные грехи разворачиваются по всей площади, что из семи смертных грехов, представленных вариаций 12-ноты в том числе. Затем после побега, персонаж встречает клетчатый костюм-мужчина и кот, который стоит на задних лапах. Только на этот раз, есть в отдаленном районе Вены, и эти две цифры служат в качестве ангелов в том смысле, напомнив характер важность избежания греха. Для того, чтобы получить символ, чтобы исправить свои пути, обе цифры используют известные картины, чтобы получить сообщение поперек, что из "Сатурн, пожирающий Своего Сына", "Искушение святого Антония" и, конечно, Ганса Мемлинга "Ад в том числе".
Мы видим, что до сих пор в отличие от библейской версии, эта версия имеет убожество, что персонаж, который подвергся не была широко распространена в Библии. Мы также видим, что в отличие от библейской версии, характер действительно говорит, что он скажет отцу за разбазаривание своего богатства. Вместо этого "отец-фигура" в этой части происходит быть женщиной власти в Вене.
Кроме того, в отличие от библейской версии, вместо того, чтобы партия готовится к возвращению блудного сына, партия продолжается, когда персонаж прибывает в Ernst-Happel Stadion, партии, аналогичной то, что мир увидел во время церемоний впереди из Евро-2008 финал.
Тем не менее, эта партия рассыпается, когда темные, серые облака прибывают (D-мажорных проход) с предупреждением, что исходит из уст женщины власти: если есть не один человек, который кается свой грех, то все умрут.
Только один человек кается: главный герой, который произносит эти слова к женщине, с правое колено согнуто и глядя на женщину: ". Моя госпожа, я согрешил против неба и человечества Я бесконечно стыдно называться сыном." Но женщина останавливает его, говоря: "Мой сын, вам нечего стыдиться. Вы были потеряны, и теперь вы вернулись к благодати Божией." Вечеринка продолжается; персонаж встречает выдающихся святых фигур и знамя Мф 3: 2 в развернутый на стадионе: "Покайтесь, ибо приблизилось Царство Небесное!"
Многочисленные композиторы находились под влиянием только в этой части. Среди них включают Моцарта, J. С. Баха, Дворжака (легко распознать изменение на Славянские танцы), Глинка, Шёнберг (легко распознать с узорами двенадцать примечание) и Вагнера. Кроме того, есть тонкие влияния из средств массовой информации, а также, в частности, наиболее "Пираты Карибского моря" и даже из видеоигры "звезда лисица."
Хотя эта часть напоминает вальс, чтобы отразить дух Вены, часть никогда не предназначалась в качестве вальса, а скорее как сарабанды, в частности, в открытии мероприятий этой части.
|
|
|